Monday, February 18, 2019
поиск   поиск в интернете
Главная страницаПоследние НовостиНовости Иран и БеларусьСемьяИсламСтатьиКонтактырасписание намазов
Важные ссылки

Clock
Visitors` Statistics
 посетители этой страницы : 46767
 посетители в течение дня : 3
 общее число посетителей : 82127
 посетители онлайн : 2
 Загрузка страницы : 1.3906


  печать        отправить другу

40 лет Исламской революции в Иране

Взгляд на достижения в области кинематографии

 (40 лет Исламской революции)

Февраль 2019

 

 

Смысловая ориентация иранского кино является величайшим достижением Исламской революции. Кино Ирана сейчас и на протяжении сорока лет победы Исламской революции является посланием порядочности, человечности, честности и всех добродетелей от Ирана всему миру. Это не будет большим притязанием, если мы скажем, что новое иранское кино является самым большим достижением Исламской революции, а появление лозунга «Независимость, свобода, Исламская республика» является его истинным значением. Слава о нашем кино разносится по всему миру, и кинематограф внес свой вклад к призывам к свободе.

Искусство кинематографии, как и остальные виды искусства, обычно процветает при народной поддержке в процессе политического и социального развития, а Исламская революция, оказывая прямое влияние на кино, удвоила задачи кинематографистов. 

Кинопромышленность Ирана, насчитывая около 50 лет профессиональной деятельности, не смогла выстоять рядом с событиями Революции, и одновременно с ростом, а затем и с победой Исламской революции разрушающие основы кинематографии рухнули. После революции, несмотря на молодость, кинематограф пережил многие трудности и постепенно превратился в одну из самых серьезных культурных сфер. 

Таким образом, революция оказала колоссальное влияние на кинопромышленность. Несмотря на внутренние проблемы, она стала причиной появления скрытых до революции способностей. Появление новых жанров и видов кино также считается достижением революции. А ряд иранских режиссеров, покинувших Иран, снимали фильмы за пределами страны. 

В эти дни проводится международный кинофестиваль «Фаджр», который также является большим достижением Революции. Этот фестиваль от основания до настоящего времени играет очень важную роль в продвижении кинематографа. Каждый год опытные режиссеры, а также новые создатели фильмов показывают свои произведения. 

 

Материальные и нематериальные достижения иранского кинематографа в современную эпоху можно описать следующим образом:  

А – Новый подход к кино (Исламская революция) 

1. – Исламская революция дала новый подход к иранскому кинематографу. 

2. – Кино превратилось из исключительно торговой, развлекательной и застылой сферы во время тирании (режим Пехлеви) в динамичный, моральный и гуманистический кинематограф. 

3. - Исламская революция в области кино в отличие от эпохи тирании (режим Пехлеви) вдохновила новую идентичность этическими, религиозными и гуманистическими ценностями седьмого искусства.

4. – Искусство кино с точки зрения Рахбара Исламской революции «превосходящее искусство» и вспоминается фразой: « Нет ничего подобного кино». 

5. – Тематические фестивали  - эффективный шаг в направлении производства содержания, на которые кино Исламской революции обращает особое внимание. 

6. – Исламская революция предложила миру интересное кино без жестокости. 

7. – После Исламской революции сформировалась новая концепция привлекательности кино, и появился новый неповторимый стиль, опирающийся на человеческое подсознание. 

Особенности кино до Исламской революции: 

1. Дешевизна, направленность на широкое потребление и слои.

2. Вульгарность и продвижение наготы.

3. Наличие одного жанра. 

 

Особенности кино после Исламской революции: 

1. Богатство, профессионализм и художественность (качественные).

2. Моральность, скромность, благородность (ценностные). 

3. Наличие многих жанров, например, смысловая ориентированность, социальные фильмы, политические, военные (разно плановость).  

Б. – Вклад Исламской революции в иранский кинематограф 

1. – Исламская революция спасла отверженный людьми и обанкротившийся до революции кинематограф и дала ему оживление. 

2. - Исламская революция очистила иранский кинематограф.

3. – Кино Исламской революции разнообразило один жанр иранского кинематографа. 

 

В. – Политико-социальный подход кинематографа Исламской революции. 

 

1. – Кино до Исламской революции не знало пределов особых ценностей, в то время как после Исламской революции кино стало наполнено новыми ценностями, такими как независимость, чистый ислам, справедливость и сплоченность людей. 

2. -   Кино до Исламской революции было исключительно развлекательным, а после Исламской революции превратилось в самое прогрессивное искусство для того, чтобы продвигать высокие человеческие ценности. 

3. - Введение политического жанра в иранский кинематограф – заслуга Исламской революции.

4. - Исламская революция превратила избегающий политики иранский кинематограф в самое эффективное искусство на политической арене страны. 

5. - С точки зрения Рахбара Исламской революции, кинематограф и кинематографисты, заслуживают высокого уважения. Они упоминаются как «ключ прогресса страны». Но до революции кинематограф был фактором разлада и отставания страны. 

6. - Исламская революция смогла оказать глубокое влияние на формирование и ориентирование иранского кино, а также сыграла новую роль для кино. 

 

Г. – Инфраструктура 

 

1. - До революции в стране существовало 6 политических субъектов производства фильмов. После Исламской революции это количество увеличилось до 12 субъектов и 26 филиалов. 

2. - До Исламской революции за 25 лет было снят 1141 фильм. В то же самое время после Исламской революции за 37 лет был снят 2571 фильм. Другими словами, количественный показатель производства фильмов по отношению к периоду до революции вырос в два раза. 

3. - Число режиссеров до Исламской революции было 261 человек, а после революции достигло 716. Другими словами, количество режиссеров увеличилось в 3 раза. 

4. - Количество изданий и журналов про кинематограф до революции составляло 42, которые прекратили свою деятельность до революции, а после нее, по благословению революции, их число достигло 55 штук. 

5. - До революции в стране было только 3 ассоциации и гильдии. После революции их количество достигло 30. 

6. - Из 437 кинотеатров, которые были в стране до революции, по причине революционных событий и условий многие были закрыты. Только 92 кинотеатра и 99 кинозалов были предоставлены революции. Но с началом революции до сегодняшнего дня в стране есть 273 кинотеатра и 407 кинозала, что показывает рост в 4 раза. 

7. - Количество сериалов, снятых до революции, составило 62, а после революции – 1051, что в 17 раз выше. 

 

Д. – Обучение, образование и исследования 

1. -  До революции функционировало только 5 университетских и образовательных центров в области кинематографии. В то же самое время, после революции функционирует 11 академий кинематографических специальностей, 15 научно-практических центров на техническом уровне, 6 центров на уровне бакалавриата, 11 государственных университетских центров, а также некоммерческих, свободных кампусов на уровне бакалавриата  и магистратуры, 159 частных школ в Тегеране и провинциях, 2 институциональных учебных центра, 2 университетских учебных центра. 

2. – До революции в 5 университетских центрах в области кинематографии было около 147 выпускников. После Исламской революции количество студентов достигло 150 тысяч студентов и выпускников, что в 100 раз больше. 

3. – До революции было издано всего 235 книг в области кинематографии. В это же самое время количество изданных книг до 2018 года достигло 1700 книг. Другими словами, количество напечатанных книг после революции увеличилось в 7 раз. 

 

Е. - Женщины и кино 

 

1. – Появление женщин в кинематографии – явление послереволюционное. До революции не было женщин-режиссеров, в то время как после революции их количество достигло 25 человек. 

2. – Достижение Исламской революции - это активное увеличение в широком формате количества женщин, которые покинули сцену кинематографии во времена тирании. 

3. – Дореволюционное кино использовало женщин-актеров исключительно как инструмент коммерческого успеха. 

4. – Подбор актеров-женщин до революции не был основан на навыках и умениях, внимание уделялось пению и танцам. 

5. – Самыми главными ролями женщин в дореволюционном кино были роли танцовщиц и легкодоступных женщин. 

6. – Неправильное представление роли женщины в дореволюционном кино и отравленная атмосфера кинозалов стали причиной отсутствия популярности кино среди женщин. 

7.    – Содержание дореволюционных фильмов было таким, что у женщин не было интереса смотреть фильмы и ходить в кино. 

8. – В дореволюционном кино женщины не играли ключевой роли в процессе производства, например, не было продюсеров, сценаристов и режиссеров. Исламская революция дала эти роли женщинам. 

9. - В дореволюционном кино женщины не играли никакой роли в управлении кинематографии страны. После революции женщины принимали активное участие в разных фестивалях, получили разрешение на показы. 

10. – Из 29 дореволюционных гильдий кино женщины принимали участие лишь в некоторых из них, но на сегодняшний день они активно присутствуют во всех гильдиях. 

11. - До революции студентов кинематографических специальностей можно пересчитать по пальцам, сейчас половину потенциала образовательных центров составляют студенты-женщины. 

12. –Во времена тирании женщины играли роли  низших существ и элементов. Но в кино после революции женщина заняла свое почетное и заслуженное место. 

13. – В кинематографии времен тирании женщина без мужчины была ничем. Кино после революции первый раз представило женщину как героя истории. 

14. – Женщина в кино до революции не имела личности, а лишь представляла собой образ имитации вульгарного Запада. 

 

Ж. – Священная оборона (ирано-иракская война) 

 

1. – Исламская революция одновременно с навязанной войной также представила новый жанр кино под названием «священная оборона». 

2. – Технология создания военных фильмов появилась в Иране после Исламской революции. 

3. – Создание особого жанра революции и «священной обороны» совместно с выпуском 317 кинофильмов – заслуга Исламской революции. 

4. – Самые выдающиеся режиссеры и создатели фильмов в Иране сражались во время ирано-иракской войны. 

5. – Иранский кинематограф с фильмами про войну снискал мировую идентичность. 

6. – Рекорд самого просматриваемого фильма за историю иранского кинематографа связан с фильмом «Орлы». Количество просмотров составляет 8 миллионов 600 тысяч зрителей в военном жанре. 

7. – Принимая во внимание инфляцию и население, самым продаваемым фильмом за всю историю иранского кинематографа до конца 2018 года является фильм «Высланные 2». Кассовый сбор составил 8 миллиардов 500 миллионов туманов. 

 

З. – Популяризация и увеличение роли молодежи в кинопроизводстве 

 

1. – Исламская революция открыла двери кинематографа для школ, мечетей и деревень. 

2. – Исламская революция привела народные массы и семьи в кино. 

3. – После Исламской революции просмотр фильмов стал семейной культурной традицией. 

4. – Исламская революция создала блестящие возможности для молодежи, у которых не было никакого продвижения и роста. Например, появились Шахид Авини, Салахшур, Хатамикия, Моллаголипур, Махвадиян и другие. 

5. Фестиваль «Аммар» - это уникальная инициатива, а также символ народного кинематографа, на котором принимаются человеческие сердца, а не красная ковровая дорожка. 

 

И. - Сопротивление, возвышение и глобализация исламского революционного кино

 

1. – Кинематограф до Исламской революции, по словам Имама Хомейни, является одним из эффективных инструментов колониализма и экспансии, в то время как кинематограф Исламской революции лидирует на мировой арене и поддерживает угнетенных мира. 

2. – На сегодняшний день кинематограф Исламской революции является вдохновением народного сопротивления против «великого сатаны». 

3. – Исламская революция сделала иранский кинематограф мировым. 

4. – Иранский кинематограф в послереволюционные годы каждый год в среднем завоевывает около 92 международных наград, то есть каждый месяц 7 раз имя иранского кинематографа звучит по всему миру. 

5. – Иранский кинематограф до революции был представлен на 7 международных площадках, в то время как после революции их количество достигло 786. 

6. – Исламская республика Иран гордится созданием самых популярных сериалов в исламском мире. 

7. – Уровень иранских сериалов занимает такое место, что сегодня некоторые страны получают их в качестве подарков со стороны министров культуры. 

8. – Авторитет иранского кино достиг такого уровня, что такие большие мировые кинофестивали, как «Оскар» и «Канны» вручали свои призы иранским фильмам. 

 

К. – Документальные фильмы Исламской революции 

 

1. – Количество документальных фильмов, созданных до Исламской революции, составляло 203 фильма. Но после революции было произведено 7000 документальных фильмов. На тематику Исламской революции и ирано-иракской войны также было снято более 1000 короткометражных, средних и долгих документальных фильмов. 

2. – После Исламской революции функционирует 17 фестивалей документального кино. До революции не было ни одного. 

3. – Количество режиссеров документального кино до революции составляло 21. После Исламской революции это количество увеличилось в 40 раз и достигло 850 режиссеров, занятых в сфере документального кино. 

4. – До сегодняшнего дня Исламская революция взрастила 12690 создателей документального кино в образовательных центрах. 

 

Л. – Критика киноискусства Исламской революции 

 

1. – До революции кинокритика не была актуальной. 

2. –Профессиональная и техническая кинокритика стала возможной после революции. 

3. – До Исламской революции не было специализированных издательств, посвященных киноискусству. Но после революции мы располагаем 18 изданиями, объединяющими еженедельные, ежемесячные и ежеквартальные издания, а также 20 специализированных сайтов. 

4. – Идеалистическая кинокритика является заслугой Исламской революции и Исламского Ирана. 

5. – Организации и объединения кинокритиков были созданы после Исламской революции. 

 

М. – События и кинофестивали 

 

1. – До Исламской революции было проведено всего 9 международных и внутренних фестивалей на уровне страны. К 2018 года количество таких фестивалей увеличилось до 35 (увеличение в 4 раза кинематографических событий отражает внимание Исламской революции к искусству кинематографа и жизнеспособность кинематографа).

2. – В дореволюционные годы иранские фильмы были удостоены 152 наград из 666 международных фестивалей, а после Исламской революции (за аналогичный период) завоевали 3685 наград на 3493 фестивалях. 

3. – Фестивали фильмов сопротивления – инициатива Исламской революции. 

 

Н. - Качественное влияние на техническое пространство отечественной киноиндустрии:

 

1. – Увеличение уровня национальной безопасности рядом с надеждой на жизнь и работу вместе с молодыми кинематографистами. 

2. – Исправление восприятия миром культурной политики Исламской Республики Иран путем прокатов художественных и профессиональных фильмов, возможность показа которых отсутствовала  по причинам экономических проблем. 

3. – Создание и подъем коммерческой сферы культурной среды и искусства, в частности, иранского кино, что является важнейшей составляющей формирования эндогенной экономики и экономики сопротивления. 

4. – Увеличение занятности на уровне страны благодаря признанию киноискусства и опыта, а также занятость тысяч людей в сфере киноискусства по всей стране. 

5. – Создание разноплановых фильмов, привлечение новой минимальной аудитории иранского кино, а также возвращение тех зрителей, которые не посещали кинотеатры из-за отсутствия разнообразия кинематографа. 

6. – Увеличение качественной составляющей сферы «критики» иранского кино. 

7. – Увеличение экономического индекса иранского кино посредством художественного кинематографа и опыта, а также адресность выбора зрителей в сфере кинопроката для данных киногрупп. 

8. – Ответ на требования кинематографистов показа документального кино на киноэкранах после десятилетий.

9. – Создание уникального шаблона на уровне Ближнего Востока и Азии для привлечения внимания к сфере художественного кинематографа, а также привлечения внимания к данному опыту, учитывая отсутствие подобного опыта в географическом регионе, а также его отсутствие в некоторых западных странах. 

10. – Естественная подготовка будущих иранских кинематографистов путем логического противостояния со зрителями и увеличением качественного уровня будущих иранских кадров в циклах кинопоказов новых фильмов в кинотеатрах страны. 

11. – Снижение количества показов художественных и экспериментальных фильмов (которые сняты естественным путем и не имею такую широкую аудиторию, как во всем мире), что связано с введением профессионального кинотеатра, а также повышением экранных кинематографических характеристик. 

12. – Увеличение качественного уровня планирования рекламных кампаний, объявление о показах кинофильмов, а также создание особого вкуса рекламных материалов. Это было вызвано отсутствием художественного визуального взгляда на стандартные художественные проекты. Кроме этого, это привело к появлению нового спектра разработчиков с художественным вкусом, а также культивирование художественного вкуса иранского кино и увеличения уровня художественного  восприятия зрителями.   


12:15 - 11/02/2019    /    номер : 723321    /    количество просмотров : 16



выход




Последние Новости
Накануне празднования 40-летнего юбилея Исламской революции 1979 года в Иране,
Открытие выставки «Иран – земля доброты» в городе Минск
40 лет Исламской революции в Иране
Эбрахими Торкаман: Мы покажем иранскую культурную идентичность в Беларуси через мост культурных связей.
Доступ к 153 электронным книгам и 20 номерам журнала «Караван»
Амир-Кабир
международная выставка мода и одежда
«НОЧЬ ЯЛДА»
Традиции празднования Шаб-е Ялда в разных областях Ирана
внимание - внимание
Курс исламской каллиграфии
О ВЛИЯНИИ ТВОРЧЕСТВА ЧЕХОВА НА ИРАНСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ
Вторая встреча с Союзом писателей Беларуси с целью создания основ для образования литературного моста между Ираном и Беларусью
РЭСПУБЛІКА ІРАН Гейсар АМІНПУР
ВСТРЕЧА С ДЕКАНОМ ИСТОРИЧЕСКОГО ФАКУЛЬТЕТА БЕЛОРУССКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО ПЕДАГОГИЧЕСКОГО УНИВЕРСИТЕТА ИМЕНИ М. ТАНКА
Гейсар и Салман – поэты революции и войны
Влияние творчества Хафиза Ширази на литературу Востока.
ДЕНЬ ПАМЯТИ ХАФИЗА В БЕЛОРУССКОМ ГОСУДАРСТВЕННОМ ПЕДАГОГИЧЕСКОМ УНИВЕРСИТЕТЕ ИМЕНИ М. ТАНКА
Фестиваль литературы мигрантов.
Международного фестиваля анимационных фильмов в Тегеране